抓住人物性格特点写一段话 抓住人物性格特点进行描写表达人物什么

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文丨风林野史

编辑丨风林野史

话剧《结婚》中秋子作为家中的长女，与母亲共同承担着照顾妹妹们的重任，使她形成了成熟稳重的性格。在工作上尽职尽责，也使她形成了独立坚强的个性。

所以秋子的形体动作多是落落大方，温柔贤淑的状态呈现。夏子这一角色性格大大咧咧并且开放自由，其动作和姿态多是豪放洒脱不拘小节。

而春子这一角色作为家中最小的妹妹，未婚先孕的她内心忐忑不安，在所有人都不知道的前提下也是谨小慎微行动的。正确运用形体语言，是戏剧表演者需要重点关注的首要问题。

例如话剧《结婚》中母亲花田花这一角色的形体语言设计，她生活态度积极乐观，但作为母亲看到秋子的酒后宣泄，听到春子的未婚先孕，夏子放弃国家考试远嫁法国，冬子接受了原田先生的求婚，太助对自己的求婚都产生了极大的震惊。

每一次的感受都不尽相同，要对其进行特定的符合人物的形体语言设计，这样才能更有助于表现人物色彩，呈现人物形象。

话剧《结婚》中有五位女性角色，笔者饰演秋子这一角色，创作初期总是寻找不到她身上独特的人物色彩，所以如何区别于其他四位角色成了笔者在创作过程中的难点。经过导师的指点，笔者意识到对角色进行特定的形体语言设计是极为重要的。

比如在鞠躬问好的时候，母亲年岁高但为人热情鞠躬更为缓慢且真诚，春子年幼受姐姐们庇护鞠躬更谨小慎微等。

而笔者对秋子这一角色鞠躬动作的设计是头微斜，手落落大方的放在腹部，鞠躬的过程缓慢和从容。

一方面秋子作为家中的大姐，身上有着责任与担当。另一方面，秋子已经步入工作岗位19年，所以社交礼仪也是必修课。

这一形体语言的设计让笔者迅速地找到了人物的形体语言特征，也为后续更好的塑造人物做了铺垫。

再比如，有一场戏是春子带着正吉回到家中，公布了正吉是孩子的爸爸，所有人都将愤怒的矛头指向正吉。

当正吉交代完自己的情况时，现场是沉默的，只有秋子看了一眼妈妈和妹妹们，沉稳的缓缓走向了正吉，从容的对正吉说“留下来同大家一起吃晚饭吧”眼神是温和赋有亲和力的，嘴角微微上扬。

这一行动包含了姐姐对妹妹的的包容与爱，欣慰妹妹能找到如此爱她的人，希望她幸福。这也体现了秋子的善良和无怨无悔为这个家奉献的无私。

所以说戏剧演员不仅要具备过硬的台词功底和舞台表现能力，更要通过对形体语言深入的研究，让角色拥有属于自己人物性格的形体语言，赋予角色全新的生命力，充分凸显角色人物鲜明的个性。

使角色不仅仅是角色，而是成为鲜活的人。话剧《结婚》中有一幕，原田一平向妈妈提出向冬子求婚的请求。

秋子得知这个消息后，先是很惊讶，心情极其复杂。笔者对秋子的形体设计是，先是眼神惊讶，身体微倾，看像原田先生想得到肯定的答案。

然后眼神下斜，嘴角微延伸，头微低，攥住的手更紧张，随后背过身去，说出了“这不是很好的一对么”。

形体的变化配合着台词的表达，将秋子内心复杂的情绪展露无疑，使观众深刻的体会到角色的内心情绪变化。角色是一直生活在舞台上的，就需要演员在整场表演中不能脱离于角色。

演员在表演过程中不可能时时刻刻的都在说台词，必然会伴随着“无声的表演”，此时形体语言就尽情地展现出其独有的魅力。

话剧《结婚》中的最后一场戏，秋子将灯打开，环顾四周，昔日热闹的场景不再，为了让家人们放心积极的照顾自己，秋子利用速度稍快的小碎步奔向厨房。

当看到冰箱上冬子留下的纸条，秋子缓缓的将纸条取下，眼神变得缓和温暖，随即用着轻快的步伐将碗筷放在桌上。刚要吃的时候，眼睛灵光一闪似乎想到了什么，又折返回厨房将家人们的碗筷都摆在了桌上。

最后秋子实在没忍住趴在桌子大哭，随着舞台飘起了雪花，秋子缓缓的抬头似乎看见了前所未有的希望，秋子走到了雪中，抬起双手接住落下的雪花，眼神中充满了期待，仿佛在告诉所有人，明天会更好。

三四分钟的表演没有一句台词，但是将秋子的落寞孤寂以及最终的接受并展望利用形体语言体现出来，这样的表演更为连贯，内心情绪也是不断进行累积，最终使观众产生共鸣的效果。由此可见，形体语言让人们体会到了何为此处无声胜有声。

形体语言不仅填补了台词的空白，而且也能激发演员的情绪积累以达到更好的表演效果。让演员持续创作，使角色真实真正的生活在舞台上。

本文以笔者在话剧《结婚》中塑造的“花田秋子”这一角色形象为例，分析如何对角色进行特定的形体语言设计，在角色的创作过程中笔者遇到了许多困难，在导师悉心引导下，笔者结合自身舞台实践，解决问题的同时收获颇丰，对于形体语言对角色塑造的功能性有了更深的的理解，同时自身表演能力也有较大的提升。

在角色创作过程所遇到印象最为深刻的困难之一便是对于形体语言如何引领着演员更好的塑造特定的角色。

笔者在刚刚接触并着手塑造角色的过程中，对于形体语言的设计不够充分，导致花田秋子的角色呈现上的差异化和个性化不够明显，在经过导师指导以及笔者查阅学习资料之后，笔者充分认识到形体语言的重要性，更为重要的是对角色进行只属于角色特有的形体语言，这样才能更鲜明更区别的将人物栩栩如生的立住于舞台上，立住于自己心中。

形体语言主要通过演员的肢体动作、面部表情、眼神将人物内心情感外化。看似无声，却通过感官将角色的特征、情绪以及内心活动迅速地印入观众的脑海中。

既加强人物形象感，又与台词有机的结合在一起，来推动剧情表达与发展。形体语言的可塑性极强，在戏剧表演中，起着不可替代的积极作用。

在舞台上仅靠语言传递是单薄的，这时就要通过形体语言设计来丰富角色，使人物形象更鲜明、更个性、更直观。笔者塑造的花田秋子这一角色是全剧的主线，她在这一部剧中既是演员又是观众。

通过花田秋子的视角看到了其他的家庭成员一一追寻了自由跟真爱，所以在塑造花田秋子的过程之中，演员的心理情绪是一直跟着剧情的发展所变化的，形体语言是一直匹配内心情绪行进着的。

比如花田秋子的几处肢体反差细节设计，醉酒后一饮而尽的洒脱对比清醒时的沉稳谨慎，当得知母亲与妹妹即将出嫁的踉跄对比送别亲人后的从容与展望。

用不同的形体语言，表现了角色在不同情绪下的心理变化，准确地实现演员对角色塑造的多元化，从而顺利地推动了剧情的发展与升华。

这是一次珍贵的舞台实际运用体验，做实形体体语言的设计使表演不再是苍白的表现而是有温度的创作与塑造的感知。

笔者会深刻的领悟这次实践，在今后的表演创作中不断地进行反思与思考，使形体语言发挥出极致的作用。