《抓住那个家伙》：浅析蒙太奇手法的运用和现实意义

《抓住那个家伙》是一部韩国电影，又名《蒙太奇》，讲述的是十五年前与十五年后的诱拐案件，两起案件作案手法一致，连犯罪嫌疑的声音也一致，使得剧情耐人寻味，值得思考。

第一次看这部电影的时候，我对里面的剧情只有一个初步的认识，并没有办法讲出前因后果。在学习相关“蒙太奇”知识后，我第二次看的时候，有种恍然大悟的感觉，也终于明白为什么这部电影的名字叫做《蒙太奇》。

《抓住那个家伙》是根据影片的剧情起的名字，《蒙太奇》是根据电影的剪辑手法，创作手法而定的名字，影片里有大量关于蒙太奇手法的运用，让人眼花缭乱，目不暇接。

本文将会从蒙太奇手法的运用来阐述这部影片，包括蒙太奇的含义，电影中主要使用的平行蒙太奇和复现蒙太奇，以及这部电影给我们的思考和启示。

蒙太奇的含义

蒙太奇在百科中的解释：蒙太奇是是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。

简单来讲，蒙太奇就是把单个的镜头用不同的剪辑方式拼接在一起，产生不同的画面效果和影视效果。电影是由一个个的镜头组成，而把这些镜头连接在一起的方式就是蒙太奇。

在电影创作中，导演和编剧会根据自己的想法和创作理念或者美学理念，对电影的镜头进行合理化地重组，给观众展现不一样的剧情和效果。

不同的镜头有不同的含义，当通过蒙太奇的手法把这些镜头连接在一起，就会给观众传达不同的意思，观众会产生不一样的感受。

下面举一个简单的例子来解释：

这里有ABC三个镜头，把这三个镜头用不同的方式连接在一起，就会产生不同的内容和含义。

A.一个人在哭 B.给他一个礼物 C. 一个人在笑

若果用A-B-C次序连接，会使观众觉得这个人物在很大情况下是一个小孩，正在撒娇哭泣。当有人给他一个礼物的时候，就笑起来了，体现了人物的天真浪漫和单纯善良。

如果用C-B-A的次序连接，会使观众觉得这个人是喜极而泣，可能很久都没有收到过礼物，体现了这个人物的内心变化，从侧面表现出了他以往的经历。

从这个例子可以看出，当用蒙太奇的手法把镜头以不同的方式衔接，影片就会产生不同的效果，这也就是说只要蒙太奇手法运用恰当合理，一堆杂乱无章的镜头也可以形成一个合理有趣的故事。

苏联电影大师爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。他指出:"两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积。

在我看来，蒙太奇的手法将两个镜头，三个镜头或更多的镜头组合在一起，就会产生1+1>2，或者>3的效果。

因为电影中的镜头数不胜数，就像《抓住那个家伙》这部电影，就运用了不同种类不同方式的蒙太奇手法，给观众造成了一种悬疑紧张的氛围，这些镜头的组合对这部电影的推动和展现产生了巨大的影响。

关于蒙太奇的分类，蒙太奇按照不同的角度和方式来划分，又会分出很多的种类。

蒙太奇在百科上的分类，可以划分为三种最基本的类型:叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇。在此基础上又可以进行二级划分。比如将叙事蒙太奇分为平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、连续蒙太奇等。

在电影《抓住那个家伙》中，导演运用多种蒙太奇的手法，在电影的叙事结构上，运用平行蒙太奇手法，在电影画面上运用画面蒙太奇和复现蒙太奇手法，以及在电影人物的声音上运用声音蒙太奇手法等。

多种手法的交叉使用，使得电影紧张刺激又牵动观众内心，将过去与现在巧妙链接，造成时空的错落感。

本文将对电影里主要呈现的蒙太奇手法进行分析，讨论这种蒙太奇手法在电影运用方面的优势和魅力，还将对电影中体现出来的相关主题进行探讨，深入挖掘这部电影带给观众的价值。

蒙太奇手法在电影《抓住那个家伙》中的运用

在电影《抓住那个家伙》中，导演主要运用了平行蒙太奇手法来进行剧情的打乱和衔接，制造不可言说的神秘感，同时运用复现蒙太奇手法，将十五年前的案件重现，制造完美犯罪，让人拍案叫绝。

1.平行蒙太奇

平行蒙太奇在百科中的解释：平行蒙太奇又称并列蒙太奇。两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节。它的表现形式可以采用依次分叙的方式，也可以采用交替分叙的方式。

简而言之，就是在一部电影中采用几条叙事线索交叉进行，将不同时空的事件，或者同一时空不同地点发生的事件运用镜头语言和蒙太奇手法进行重组，让观众沉浸其中又不知所云，当看到影片结尾才会恍然大悟。

在这篇电影中有三条不同的叙事线，三件不同时间发生的事并列交替进行。

①十五年前，西珍诱拐事件。

影片的女主角是西珍母亲，十五年前女儿西珍被诱拐后，在大马路上丧命，西珍母亲亲眼目睹这一惨剧，要求一定要抓住罪犯。

影片的男主角是吴青浩警官，追查西珍诱拐案件长达十五年之久，但直到案件的追诉期结束，仍然与罪犯擦肩而过，没有将罪犯绳之以法。

十五年前的事，在西珍母亲的脑海中不断闪回。最直观的表现就是影片的开头，不断闪回的记忆将十五年前的案件呈现在观众眼前。那一场车祸与女儿的丧命情景交叉，表现出即使这件事过去了十五年，但是西珍母亲仍然对当时情景记忆深刻。

十五年前的事也在吴青浩警官的回忆中进行插叙补充，和西珍母亲的回忆重叠，让观众对十五年前的事产生好奇和猜测。

②西珍母亲追查犯罪的过程。

在影片中，西珍母亲一直想要为自己的女儿找到真凶，以慰藉女儿的亡灵。所以影片中穿插了西珍母亲为了寻找真凶所进行的一系列的查访工作。

到嫌疑人出现的饭店找线索，拿到嫌疑人的黑雨伞根据黑雨伞上的标志找到雨伞商家，询问得知拥有黑雨伞的人是会员用户与商家柜员私下协商拿到会员名单对名单上人物一个一个排查，对选定的嫌疑人住所进行隐秘搜寻最终找到罪犯家，根据物证确定凶手

西珍母亲追查罪犯的过程与其他的两条线在蒙太奇的手法下交叉并行，让观众在观看影片的时候对西珍母亲表现同情，而在此时却绝对不会认为她是最终的凶手。

而在电影的结局时刻，剧情忽然反转，制造冲突与惊诧，令人回味，令观众想要一探西珍母亲内心想法。

③西珍母亲复现十五年前犯罪案件，警察追寻案件直到发现真凶

这一条故事线索在影片中属于“现在时”，也就是现在发生的事，其他两条线索是在这条故事线前发生的。“现在时”的故事推进，使得观众跟随镜头一起探寻十五年前发生的事。

导演运用蒙太奇手法将这三条故事线巧妙融合在一起，将分散故事镜头进行重组和交叉，自由地穿梭于三个不同时空发生的事。平行蒙太奇手法运用自如，给观众遐想的空间和思考余地，令人惊叹。

2.复现蒙太奇

复现蒙太奇在百科上的解释：在从内容到性质完全一致的镜头画面，反复出现，叫做复现蒙太奇。这种蒙太奇总是在剧情发展的关键时刻出现，意在加强影片主题思想或表现不同历史时期的转折。

简单来讲，复现蒙太奇可以从词语的名称上来解释，“复现”就是重复出现，一件事、一个物件或者一个镜头的反复出现，意在加强前后联系，引人深思。

这种手法运用在电影中，使得观众在观看影片的时候不断注意到重复出现的事物，从中产生联想和回忆，进行思考。

在电影《抓住那个家伙》中，导演运用复现蒙太奇手法，将十五年前的犯罪经过重现，同时将十五年前的作案手法和凶手声音进行复现，制造完美犯罪案件。

十五年前和十五年后的作案手法：

①拐走孩子

②在电话亭打给受害人家人，威胁勒索，索要5千万现金

③让受害者家人到垃圾车寻找孩子照片，给受害者家人希望

④继续索要金钱，用军用包装的钱放在在龙山站五号站台四号柱

⑤让受害者家人准备塑料袋，将车开往人迹罕至路段，将塑料袋蒙在头上，此时凶手将钱拿走

这一系列的作案手法与十五年前一致，并且在十五年后的案件中，增加了新的作案手法，使得案件的侦破难度加大，更能称作是“完美犯罪”。

除此以外，犯罪嫌疑人的声音也重复出现，十五年前与十五年后一致，增加案件的诡秘性。

复现蒙太奇手法的使用，使得电影高潮迭起，一次次快要抓到真凶时却又变成一场空。当观众跟随镜头的发展发现最终凶手之时，又会惊叹导演运用镜头和剪辑手法的娴熟。

在电影《误杀》中，导演也采用了复现蒙太奇手法，“羊”的不断出现，寓意“替罪羊”，但在影片的结尾并没有出现死者的尸体。这种编排给观众无限遐想的空间，反复思索剧情却仍然找不出线索，又给影片带来了神秘感。

通过平行蒙太奇和复现蒙太奇手法的运用，导演将电影不同时空故事错落有致排放重组，将具体情节不断复现，加重案件的神秘与不可捉摸。

运用蒙太奇手法可以使电影更加充满活力与创造力，不同故事和不同镜头的重组又使得电影更加具有张力，给观众留下无限想象空间。

影片通过蒙太奇手法表达的主题和现实意义

1. 人心是向善的，影片中有人性的光辉与善意。

影片看到结尾能发现，原来十五年后的凶手是西珍母亲，也就是十五年前案件的受害者。西珍母亲十五年来一直沉浸于失去女儿的悲痛中，发誓一定要找到凶手。

可是追诉期结束，她发现找到凶手的人只能是自己，所以策划了一模一样但手法更加高超的案件。

看到这里我们不禁在想，西珍母亲原来是为了复仇和将杀害自己女儿的凶手绳之以法才这样做的。但这样的做法是否有违常理和人性还有待商榷。

西珍母亲说：“那个家伙还没有反省自己犯的错，还没有为此付出代价，怎么可以结束？”

在我看来，西珍母亲的做法实数被逼无奈，因为追诉期的结束，她无法依靠警察抓到凶手，但是凶手仍然逍遥法外。所以西珍母亲才出此下策，策划相同案件抓到十五年前的凶手。

在整个过程中，我们都能够发现西珍母亲并没有做出有违人性的事。即使是诱拐了小春当做人质，但并没有做出伤害小春的事，还在凶手入狱以后，将小春放回。

整个事情里面，西珍母亲做此事的唯一动机就是将谋害女儿的凶手治罪。从这里能够看出来一位母亲对情绪的隐忍与克制，在长达十五年的悲痛中仍然理智地用法律的手段将凶手治罪，让人钦佩。

当罪犯被判刑后，西珍母亲在墓地拥抱了代表女儿的那颗树。那个时候的她应该已经释然和解脱了。

恻隐之心，人皆有之；羞恶之心，人皆有之；恭敬之心，人皆有之；是非之心，人皆有之。——《孟子·告子上》

西珍母亲的恻隐之心使得她并没有对小春下毒手，反而给了她生还的机会，与凶手的行为截然相反。

这部电影从一件悬疑的诱拐事件中体现出了人性的善意，尽管受害者内心有万千悲痛和恨意，但也仅仅将矛头对准凶手，只求将凶手绳之以法。

在人生的危难时刻，仍然保有内心善意的人，能够令我们动容，也显示出了他人性中的光辉。

2.人不能为了一己私欲，而去谋害他人，将自己的快乐建立在他人的痛苦之上。

这句话是针对小春爷爷来讲的，也就是十五年前案件的凶手。小春的爷爷为了救自己的女儿而诱拐别人的孩子，以此方式来获取钱财。虽然西珍之死并不是小春爷爷的本意，但是西珍的死亡却跟他有直接联系。

小春爷爷在监狱时说：十五年过去，我已经还清了债，已经得到原谅。

但是他在说这句话的时候，脸上却没有一丝的悔意和愧疚，只有蛮横与自私。因为自私，他诱拐别人的孩子，至使其身亡却没有半分愧疚之心。

由此可以看出，十五年来小春的爷爷并没有对自己的行为有半分悔过，仍然觉得自己是以正当理由行凶。所以在对待这样的人时，就应该采取法律的手段，使其意识到自己的错误。

在电影《素媛》中，罪犯在监狱说：刑满释放的那天，也许我还会这样做。

当罪犯说出这句话的时候，我们不禁感到毛骨悚然。对于这样的大恶之徒，或许只有法律的制裁才能让罪犯意识到自己的错误，或者他们根本就意识不到。

西珍母亲和小春爷爷虽然做了类似的事，但却是对立的两个人物，在大事面前显示出一善一恶。人生下来其实并没有善恶之分，善恶皆在人的一念之间。

对于我们大众来说，保有内心善意是基本，但也应该秉承“害人之心不可有，防人不可无”的原则。在人生的慢慢长河中，保有内心善意，不为一己私欲而戕害他人，世界将会变得越来越好。

结语：所有文字的背后都是共情，而电影也是通过一帧帧的画面和一个个镜头来展现一个故事。故事的背后拥有强大的共情能力，才可以吸引观众，打动观众。

电影的拍摄手法和剪辑手法并不仅仅只是为了炫技，而是在运用这些手法的基础上，呈现出更加耐人寻味的故事，给观众以思考和启迪。

电影《抓住那个家伙》运用娴熟的蒙太奇手法，给我们展示了紧张刺激的画面感，从而将故事一一道出，引发人的思考。

作者：南栀酱，愿以文会友，共同进步。