​司马光白酒53度多少钱一瓶(白酒军酒多少钱一瓶)

司马光白酒53度多少钱一瓶(白酒军酒多少钱一瓶)

司马光白酒53度多少钱一瓶，我说这个价格太贵了，他说贵不贵不知道，反正就是贵。然后我就跟他说，你要是觉得贵，你可以买别的酒，比如茅台，五粮液之类的，但但是这个酒你不能买，因为你买了就是坑人的。”小王说。随后，小王又问了一句，“那你说这个酒贵不贵？”对方回答说，“贵。

2021年3月13日 22时，书画频道·当代名家书画作品保真专场（第二十五期）线上预展开启，于3月17日 10时开拍，3月20日21时截拍。专场推出梁时民、石峰、杨尧、王梦湖、谭全昌、马硕山、张明川、臧家伟、王裕国、姚思敏、陈向东、孙海艳、郭争光、张旭光、吴云斌、杨广馨、颜振卿、杨军、方放、徐右冰、白锐、张志庆、张善军23位当代艺术家的23幅书画作品。

本期精选佳作中，有淡雅悠远意境的国画作品、有强烈视觉冲击的油画作品，亦有落笔如行云流水的书法作品，表达形式多样却传达了共同的主题——对于生活的美好向往。

愿本期充满美好寓意的佳作能为藏家带来如静沐春日暖阳般的美妙之感。

梁时民《秋艳》68.7cm×69.2cm 约4.28平尺

年代：2019

质地：纸本

形式：软片

钤印：白文：梁时民印 朱文：兰石堂

款识：己亥年立夏月时民写于京华并记之

作者职务：中国美术家协会理事，四川省美术家协会主席

作品赏析：这幅《秋艳》取石边花藤一景，弯弯绕绕的花藤间盛开着火红的花朵，如火红的裙摆，热情洋溢，左下角石头上生长着的枝干停驻着一只鸟，它仰头远望，仿佛片刻间将要飞走，画面石头与花藤的分布如一实一虚、一动一静，充满着秋日火红而浓艳的气息。梁时民花鸟画具有天然的山水气。气势雄强厚重，又有传统文人水墨之意境，形成强有力的视觉感。

石峰《白云生处有人家》70.2cm×68.6cm 约4.33平尺

年代：2018

质地：纸本

形式：软片

钤印：白文：石峰

款识：戊戌年石峰制之

作者职务：中国美术家协会理事，中国画学会创会理事，中国国家博物馆研究员

作品赏析：这幅《白云生处有人家》中，山峦叠嶂此起彼伏，云层悠然舒展，在茂密的山林之间有一间充满烟火气的房屋，平淡天真，用笔、用墨灵活多变，充满了中国山水画的诗意境象。石峰的山水画无论在笔法规范方面，还是结构方式方面都显示出了深厚的传统功力，这也使得他的山水画创作充满了古意和文人书卷气。

杨尧《碧海阳光》内径：30cm×40cm 外框：53cm×62cm 约1.08平尺

年代：2016

质地：布面

形式：已装框

款识：杨尧2016.4

作者职务：中国美术家协会油画艺术委员会委员，广州美术学院原油画系主任，中国油画学会理事

作品赏析：这幅《碧海阳光》中，海水碧绿清透，小船三三两两漂浮在海面上，岸上的建筑色彩明丽、结构精致，构成了一幅光影丰富、明朗大气的海边画卷，画面既朴实平实，又不失大气磅礴的写意情怀。杨尧作品所表达的深度，正切合如17世纪德国美学思想家温德尔曼所言——“高贵的单纯、静穆的伟大。”

王梦湖《一览众山小》69.3cm×68.9cm 约4.3平尺

年代：2019

质地：纸本

形式：软片

钤印：朱文：梦湖

款识：己亥夏王梦湖于京华

作者职务：中国画学会理事，中国山水画研究院常务副院长

作品赏析：这幅《一览众山小》表现了在崇山峻岭之间，云海翻腾多变之景。远处云霞绚丽多彩，近处松林争奇斗艳，蜿蜒的石阶若隐若现，整幅画面透露出博大的气势和浪漫的情思，达到一种苍茫幽深的精神境界。王梦湖的山水画缘物寄情，始终以一种蓬勃的活力与清新的气息，给人一种新颖而鲜活的造化之美。

谭全昌《长白雪照》68.8cm×69.8cm 约4.32平尺

年代：2018

质地：纸本

形式：镜心

钤印：白文：谭全昌

款识：戊戌全昌画

作者职务：中国美术家协会理事，吉林省美术家协会副主席

作品赏析：这幅《长白雪照》中，长白山蜿蜒起伏呈现磅礴雄美之姿，山间松林傲然挺立，鹅毛大雪漫天飞舞，覆盖在山体与松林之上，笔墨酣畅，气势恢宏，长白雪韵喷薄而出。谭全昌以表现现代山水的形式技法，构建了其山水画独特的绘画形式，自成一风，是东北画派冰雪山水的开拓者和领军人物。

马硕山《清居图》92.2cm×48cm 约3.98平尺

年代：2017

质地：纸本

形式：软片

钤印：白文：硕山之印

款识：丁酉春硕山制

作者职务：中国国家博物馆研究员，中国画学会理事

作品赏析：这幅《清居图》中，一支清丽、隽雅的孔雀翎斜插在硕大的花瓶中，一支小而挺立的绿植倚在旁边的透明玻璃杯中，一大一小，一浓一淡，相映成趣。大花瓶的瓶身则描绘了一幅清新雅致、充满古典情趣的山水画，整幅作品清丽洒脱、独具一格。马硕山的写意画绝无一丝陈腐和酸腐，全由自己重新铺排和转化，呈现出新时代画家的全新气象。

张明川《徽乡徽韵》69cm×69cm 约4.28平尺

年代：2016

质地：纸本

形式：镜心

钤印：白文：张明川印

款识：丙申明川

作者职务：中国画学会理事，北海舰队政治工作部一级美术师

作品赏析：这幅《徽乡徽韵》描绘了墨瓦白墙、坐山望水的古韵徽乡，酣畅淋漓的笔墨勾勒出融于山水的徽派建筑，淳朴的生活气息与千年的厚重历史自笔墨松动处流露出来，犹如走进世外桃源。张明川的山水在深厚传统的滋养基础上，不受固有程式和任何表现题材的约束，万类由心，不断拓展艺术视野和山水题材，在反复皴擦积染中呈现出一种大美的画面厚度。

臧家伟《访友图》138.4cm×68.6cm 约8.54平尺

年代：2020

质地：纸本

形式：软片

钤印：白文：臧家伟印

款识：庚子冬月家伟写意于京华

作者职务：中国艺术研究院文学艺术创作研究院特聘研究员，艺术培训中心教师

作品赏析：这幅《访友图》是一幅充满烟云气息的山水作品，山体在云雾与水汽间时而浓重时而淡雅，山势浩荡，细看一道瀑布在山间流动，水岸边生长着一棵苍劲的松树，一叶小舟在水面上行进，舟上有两人，仿佛即将停靠岸边拜访友人，从画面中不仅可以感觉到自然万物的，还可以感受到友人间的美好情谊。臧家伟注重写生，他坚持直面生活、感受自然、体验造化，用心灵捕捉自然的清新、斑斓、蓬勃的生机。

王裕国《探幽图》扇面：21.2cm×60cm 卡纸：33.3cm×65cm 约1.14平尺

年代：2017

质地：纸本

形式：卡纸

钤印：白文：王氏、气定神闲 朱文：裕国

款识：岁次丁酉孟春写于京华书画频道演播厅黑山樵者裕国并题

作者职务：中国工笔画学会副秘书长，辽宁省工笔画学会副会长

作品赏析：这幅扇面小品《探幽图》取山间一景，在山间平台处，一位拄拐老翁仰头望向高耸险峻的石阶，天空中几只鸟儿飞过，画面用浓墨精细描绘山体形态，而画面正上方则大面积留白，简洁而充满意境，整幅画面传递出清冷幽静之感，又传递出自然探索的奇妙。王裕国本人沉潜笃实、内秀蕴涵，在其作品中参悟妙理，陶冶性灵。

姚思敏《清溪》67.2cm×66.2cm 约4平尺

年代：2019

质地：纸本

形式：软片

钤印：朱文：思敏

款识：己亥思敏

作者职务：中国画学会专家委员会委员，四川省政协书画院副院长

作品赏析：这幅《清溪》中，山林层层叠叠，小溪潺潺于怪石之间，远景一派葱茏，观此画仿佛能听到森林的喘息声，笔法松动，晕染细腻充满灵性，线、点、皴细密而活力充沛，张驰疏密有序，舒展而爽朗。在创作中，姚思敏毫无偏见地放弃了许多习以为常的方式，随心所欲地寻求取舍，自然而然地兼收并蓄，形成独特的艺术魅力。

陈向东《生长》内径：40cm×70cm 外框：62cm×92cm 约2.52平尺

年代：2016

质地：布面

形式：已装框

款识：向东2016

作者职务：中国美术家协会会员

作品赏析：这幅油画作品《生长》取行道树一景，树的后面是被阳光照耀呈金黄色的田地，远处的山平缓而高远，整幅作品明暗对比强烈，创作手法并不强调景物的具象细节描绘，而是用排刷大块面平铺填补画面景象，行道树则用灵活的变化的笔触和刮画方式来表现，使整幅画面富有变化。

孙海艳《阳光弥漫》内径：60cm×50cm 外框：73cm×63cm 约2.7平尺

年代：2017

质地：布面

形式：已装框

作者职务：河北美协会员，张家口美协常务理事

作品赏析：这幅油画作品《阳光弥漫》描绘了阳光下窗边的花卉静物，色彩鲜明，用色强烈，大面积的柠檬黄铺满整个窗，表现出阳光直射的强烈感，而花卉自由奔放的笔触表现出勃勃生机，整幅画面充满生命力传递出希望之感。

郭争光《扬帆之二》内径：60cm×80cm 外框：71cm×91cm 约4.32平尺

年代：2019

质地：布面

形式：已装框

款识：2019.12郭争光

作者职务：福建海峡油画院副院长，中国美术家协会会员，福建幼儿师范高等专科学校艺术系色彩基础教研室主任

作品赏析：这幅油画作品《扬帆之二》取港口一角，远远近近的船只停靠在港口边，透亮的水面倒映着船只的影子，右侧的船上帆迎风挥动，映出阳光的色彩，如挥手致意一般准备时刻远航，整幅画面色彩清丽明快，亦动亦静，透出明快之感。

张旭光《西亭春望》34.6cm×34.2cm 约1.06平尺

年代：2021

质地：纸本

形式：软片

钤印：白文：张旭光印

款识：唐人贾至西亭春望一首辛丑张旭光

作者职务：中国书法家协会草书委员会副主任，中国书法家协会理事

作品赏析：日长风暖柳青青，北雁归飞入窅冥。岳阳城上闻吹笛，能使春心满洞庭。

张旭光的书法法度从容，他的行书作品出自“二王”，同时又恰到好处地糅合了颜鲁公的宽博。大胆的笔法，鲜明的节奏，二王的精神风貌充盈在字里行间，晋人风骨扑面而来。作者书法取法清人的趣味，同时又有时代气息，注重书写时的趣味性，字字大大小小，落笔不留痕迹。结体奇谲，别开生面。

吴云斌《晓出净慈寺送林子方》69cm×69.2cm 约4.3平尺

质地：纸本

形式：软片

钤印：白文：吴云斌印

款识：杨万里诗一首重庆云斌书

作者职务：中国书法家协会理事，重庆市书法家协会副主席，四川美术学院书法硕士生导师

作品赏析：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

吴云斌对传统的理解与打磨，经过了几十年的历练。经验的累积与创作实践的累积，使他处于一种游刃有余的状态之中。吴云斌的“米董”行书，用工甚勤，自有风神，彰显了当代书法家的个性和情绪，比传统书法更浪漫、更具美感。带着一种新意跳入人的视野里，潇洒而不乏清秀，灵动而蕴藉、厚朴，将形式和表现的内容结合在一起，形成自己的美学观与创作观念，没有拼贴，也没有染色，而是一种朴素的形式，一种纯粹的自然，让书法进入一种心灵上的回归状态。

杨广馨《雪梅》69.8cm×34.5cm 约2.17平尺

年代：2021

质地：纸本

形式：软片

钤印：白文：杨广馨印 朱文：肖形像（观音像）

款识：宋卢梅坡雪梅一首辛丑之春杨广馨遣兴

作者职务：中国书法家协会理事，北京书法家协会副主席

作品赏析：梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

杨广馨学书之始便以颜、柳为宗，奠定了坚实的楷书基础。后学习“二王”并广泛临习晋人法帖及北魏墓志造像。长年累月的临习濡染，使他既得雄强之风，又得典雅之态。

颜振卿《春日》138.8cm×34.6cm 约4.32平尺

质地：纸本

形式：软片

钤印：白文：颜振卿

款识：朱熹春日颜振卿书

作者职务：中国书法家协会理事，中央军委后勤保障部文艺创作室创作员

作品赏析：胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

此幅作品线条恣意豪放，纵横捭阖，大开大合，致广大尽精微，不计工拙，谋篇布局，经营位置，游刃有余。点画苍拙有力，格调高古，个性鲜明，又融合了二王和颜体之奥妙，粗犷中不失细腻，开张中仍有严谨，兼收并蓄。

杨军《陋室铭》34.1cm×142.1cm 约4.36平尺

年代：2020

质地：纸本

形式：镜心

钤印：白文：杨军之印

款识：刘禹锡文庚子杨军书

作者职务：中国书法家协会理事，中国艺术研究院书法院研究员

作品赏析：山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？

杨军学书四十余年，擅长书法四体，书风追求拙朴浑厚，笔墨苍涩遒劲。这幅作品整体风格呈现出不激不厉，平和安静的风格。这幅作品以行书展示，承袭了清人文房联的脉络，轻松自如，典雅灵动。用笔轻松，不拘泥于点画，运笔之间，大有游览天地的畅快，和志向山林的含蓄。

方放《坐移白日花间影，睡起春禽竹外声》138.5cm×23.1cm×2 约2.88平尺

年代：2020

质地：纸本

形式：镜心

钤印：白文：观云 朱文：方放信印

款识：时在庚子秋好云楼方放书

作者职务：中国书法家协会理事，中国书法家协会培训中心导师

作品赏析：方放的作品行走于楷行草三体之间，意趣十足。书体随着作者情绪的变化而变化，运笔的速度也各有不同，作品主体部分分为三个节奏，开头的平稳随着书写的推进，逐渐跳跃，随即又归于平静。书风深得二王、米芾、赵孟頫奥妙。字势欹侧，用墨注重变化，或浓或淡，点画清健萧疏，空灵虚静，错落跌宕。

徐右冰《烟云供养》34.8cm×138cm 约4.32平尺

钤印：白文：徐仁水之印

款识：右冰题

作者职务：中国书法家协会理事，中国艺术研究院中国书法院特聘书法家，西安碑林博物馆终身名誉馆员，国家一级美术师

作品赏析：书法家功底深厚、取法高古，对传统经典书法的理解与把握都非常深入。作品《烟云供养》本指道家却食吞气以祈长生。后亦指山水画之欣赏有怡情养生之效果。作品以二王帖学为本，广泛涉取各家的风格，碑帖兼容，从中我们能看到怀素、黄庭坚等书法家的影子。书法家用笔沉着痛快，字形变化多端，章法自然和谐，并融入了充沛的情感，展现出书法家心胸开阔，潇洒不凡的个性，使人如沐春风，体会到高雅而畅快的精神享受。

白锐《乐》68.8cm×68.3cm 约4.23平尺

年代：2021

质地：纸本

形式：软片

钤印：白文：白锐

款识：司马光诗辛丑白锐

作者职务：中国书法家协会理事，中国文艺评论家协会理事

作品赏析：吾心自有乐，世俗岂能知。不及老莱子，多於荣启期。緼袍宽称体，脱粟饱随宜。乘兴辄独往，携筇任所之。

白锐在书法理论和书法创作都有自己的追求,因此是理论与创作双丰收的书法家和书法理论家。书法艺术风格体貌自成一格，儒雅而有力度。书法家在这幅作品中，以精到的笔法和深厚的学养，写出了书法的端庄，圆润和秀气之美。对于作品美感的激赏，也反映出中华民族的民族性格娴静、温和和友善的一面。

张志庆《夜宿七盘岭》34.8cm×134.8cm 约4.22平尺

年代：2019

质地：纸本

形式：镜心

钤印：白文：志庆之玺

款识：己亥夏张志庆书

作者职务：中国书法家协会楷书委员会委员，中国书法家协会会员，河北省书法家协会理事

作品赏析：独游千里外，高卧七盘西。山月临窗近，天河入户低。芳春平仲绿，清夜子规啼。浮客空留听，褒城闻曙鸡。

张志庆的用笔追崇明清，上溯唐宋，直达魏晋，第一眼看过去，并不是非常抢眼，仔细地品味，则回味无穷。这幅作品章法布局巧妙，行与行之间相映相生，字势欹正相倚，气度宏伟，一气呵成。笔法温润洒脱，字势欹侧，得二王笔墨风情，并糅合了宋代书家的“尚意”之趣，以书达情，展现自我情怀。

张善军《发上等愿，结中等缘，享下等福。择高处立，就平处坐，向宽处行。》138.1cm×34.8cm 约4.33平尺

年代：2019

质地：纸本

形式：镜心

钤印：白文：张善军印

款识：恭录左宗棠联与君共勉之，岁在己亥时维孟秋月沽上玉轩主人张善军书于北窗灯下

作者职务：中央国家机关书法家协会理事，中国书法家协会展览中心创作员

作品赏析：本幅作品在整体的风格上终以意韵为追求之主导，典雅之气油然出之，结构上方中略扁，宽绰而又有一种虚灵的气息，行距字距疏阔萧散、虚实相生，墨气浓淡相间、古雅平和，读者观之，心游字里、神往行间，灵襟独照，别有几多会心之处，同时还有一丝隶书的笔意，有一种波折起伏的感觉。

书画频道·当代名家书画作品保真专场（第二十五期）

于3月20日 21:00截拍

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